元人小令鉴赏之三十五 – 国学网-凯发天生赢家一触即发官网

【正宫】醉太平　程景初

　　恨绵绵深宫怨女，情默默梦断羊车，冷清清长门寂寞长青芜，日迟迟春风院宇。泪漫漫介破琅玕玉，闷淹淹散心出户闲凝伫，昏惨惨晚烟妆点雪模糊，淅零零洒梨花暮雨。

 

　　【题解】

　　《醉太平》，曲牌名。小令兼用，又名《凌波曲》。入“正宫”，亦入“仙吕”、“中吕”。有多种格体。北曲正体每句入韵，平仄混押。首二句须对，五、六、七句鼎足对。南曲与此。不同元代贯云石、王元鼎、张可久等词人皆作过《醉太平》散曲，其中以张可久的《醉太平·人皆嫌命窘》最为有名。

 

　　【作者介绍】

　　程景初：生卒不详，现存小令一首，套数【双调】新水令“春情”一套。

 

　　【简析】

　　程景初现存的散曲作品，除了这首《正宫·醉太平》小令外，还有个套曲【双调】新水令“春情”。两首都是写女子的春怨。不同的是：套数写的是少妇的闺怨，小令写的是宫女的宫怨；前者注重人物感情的直截抒发，如“这相思教人怎遣”；“懒整合欢带，怕见双飞燕。情书附锦鳞，佳音凭黄犬，何处也风流少年？我将魂魄梦中寻，只恐怕阳台路儿远”；后者则侧重人物形象的描述和环境气氛的渲染；前者泼辣，后者细腻。

　　作者程景初为何在仅存的这两首散曲中都以“春情”作为题材？可以从三个方面来寻找答案：一是他的散曲有多种题材，但其他作品散佚了；二是妇女问题尤其是宫女的深宫生活会受到人们尤其是诗人的特别关注，唐代的王昌龄、王建都写过“宫词”，王建更是达一百首之多；三是自屈原的《离骚》以来，诗人多以“美人迟暮”作为自己有志难遂、人生伤感的借代。因为程景初的生平不详，因此有无这方面的借喻无法确定，但这是元代文人尤其是汉族士大夫在异族统治下抒发自己内心不平的一个主要方式，则是确定无疑的。

　　封建社会，“溥天之下，莫非王土。率土之滨，莫非王臣”，皇帝可以任意选取天下美女入宫。因为可以“任意”，后宫佳丽，往往以千百计。多的竟至万人。被选中的少女，远离亲人，被关入后宫，青春虚度，红颜坐老，如唐代诗人笔下的宫女：

　　故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。　（张祜《河满子》）

　　寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。　（元稹《行宫》）

　　她们之中，除了极少数的“幸运者”，难得一见皇帝。有时随例拜一拜，很快又被太监锁入深宫，诗人杜牧写到：

　　监宫引出暂开门，随例须朝不是恩。银钥却收金锁合，月明花落又黄昏。　（《宫词》）

　　这种监牢般的生活，白天还好打发一些，夜晚就更加难熬。李益、白居易的同题材诗作中都描绘过宫女夜晚的寂寞与孤独：

　　似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。　（李益《宫怨》）

　　红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。　（白居易《宫词》）

　　这种怨，这种愁甚至连诉说也不敢明言：

　　寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。　（朱庆馀《宫词》）

　　宫女这一隐秘的社会问题，引起一些敏感诗人的关注。他们代宫女立言，写下许多反映她们处境和内心痛苦的“宫怨诗”，这首小令就是其中之一。

　　开头一句“恨绵绵深宫怨女”，就点明这支小令写的是宫女们深宫之“恨”，“绵绵”则是恨的绵长，这就为这首小令定下基调。接着用“情默默梦断羊车，冷清清长门寂寞长青芜”两句，具体写“恨”。“羊车是用晋武帝司马炎之典”。司马炎荒淫无度，后宫多至万人。据《晋书·胡贵嫔传》：武帝“并宠者甚众，帝莫知所适。常乘羊车，恣其所之。至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车”。“梦断羊车”这个“断”字说明这位宫人已没有得到宠幸的希望了。“长门”用的是汉武帝与陈皇后之典。两人年幼时，刘彻曾对陈阿娇说，今后娶她为妻，“当以金屋藏之”。但婚后不久便失宠，幽居在长门宫。“长青芜”，长满青草，暗示院中人迹不至，当然皇帝也是久久未临幸了。杜牧在《阿房宫赋》中说：“一肌一容，尽态极妍…，有人不得见者着，三十六年”。杜牧说的是秦始皇，秦始皇在位三十六年，也就是说，这些宫人，一辈子也没有见过秦始皇一面。杜牧说的是秦始皇，封建社会的历代君主后宫，不皆如此？又何止秦皇汉武？历代统治者皆以“内无怨女外无旷夫”来标榜自己的德政，其实，无数怨女就发生在天子脚下，他的宫内！这是他们的穷奢极欲，制造了大量怨女旷夫！

　　君王不至，长门寂寂，何以消此“日迟迟”的永昼，又何以排遣这“闷淹淹”的愁思呢？“散心出户闲凝伫”既是排解郁闷，恐怕也有所待吧。她来到院内，在竹林中凝伫。“琅玕玉”指竹子。“介破”，暗用娥皇、女英的典故。娥皇、女英是尧的两个女儿，也是舜的妃子。舜南巡不归，死于苍梧。娥皇、女英哭祭，在竹子上留下斑斑点点泪痕。另外，“闲凝伫”也借用了“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）的诗意。“日迟迟”、“晚烟”、“暮雨”都起着点明时间的作用，暗示这位宫人“闲凝伫”是从白天到夜晚；“日迟迟”、“昏惨惨”、“淅零零”是写景，分别从这位女主人公的视觉、听觉和感觉写她所见、所闻、所感，因此景中带情，暗中还是在抒情。此时，和风丽日（“日迟迟春风”）固然使她产生春光易逝、红颜坐老的哀愁；而“晚烟”、“暮雨”更增加她的寂寞悲凉！此时此地，此情谁诉？她只有“泪漫漫”了。如果说“日迟迟”、“春风”是以乐景衬哀情的反衬；那么，“晚烟”、“暮雨”则是以哀景来渲染和烘托哀情的正面衬托，与此也可知作者表现手法的丰富多样！结句的“梨花暮雨”在结构上与“泪漫漫介破琅玕玉”再次呼应，暗用白居易《长恨歌》中的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，再次以景喻情，景中带情。

　　如前所述，“宫怨”并非新鲜题材，但这首小令却不落俗套，特别是他充分利用散曲可以衬字和句子结构也比较自由的特点，大量使用叠词。每句之前都冠以一组叠词，或状景物，或摹意態，既写出这位宫人愁肠百结的情态，又给人荡气回肠之感，收到了很好的表达效果。

闷淹淹散心出户闲凝伫